INSTALACIONES EFIMERAS.

DE LA SERIE EX-PORNO.

PACO DE LUCIA. IN MEMORIAM

IN MEMORIAM.

DE LA SERIE COLORS

Dentro de poco estará disponible en Internet una publicación que recogerá la serie completa de "COLORS". Aquí un anticipo.

LA FACHADA DIGITAL DE MEDIALAB PRADO.

 Hace unos días fui a la calle Alameda de Madrid, a ver una exposición en una de las galerías de la calle, y volví a ver la fachada digital de Madialab Prado, que hace tiempo que no veía.

Volvió a decepcionarme. Las primeras veces que la vi estaba aun en periodo de pruebas y pensé que la falta de contenidos interesantes se debía a que estaban comprobando las posibilidades tecnológicas. Siguen en las mismas y ya han tenido tiempo más que suficiente para testar las posibilidades digitales de la pantalla.

 Viendo las imágenes, mejor, las no imágenes, me vinieron a la memoria dos situaciones completamente distintas, pero relacionadas con las imágenes digitales en el espacio público y en un soporte público.

La primera fue la convocatoria de Poesía Visual Urbana que, junto con Juan Alcón, realizamos en 1.993. Se trataba entonces de realizar pequeños poemas visuales en formato digital (muy primario, por cierto) para unos soportes de comunicación que el Ayuntamiento había distribuido por la ciudad. Pues bien, a pesar de lo limitado del formato, las propuestas que teníamos eran en verdad poéticas. Quiero decir que había contenidos más allá de la mera tecnología. Hicimos las gestiones pertinentes, y estábamos en el proceso de recepción de propuestas cuando estalló el escándalo: toda la aparatología pertenecía a la empresa Decaux y era un negocio sucio con el Ayuntamiento. La trama fue descubierta y los soportes se retiraron inmediatamente de las calles. Nos quedamos sin Poesía Visual Urbana.

La segunda experiencia fue en el mismo Medialab Prado, cuando aun funcionaba en el subsuelo. Participe ilusionado en un taller que se llamó "Casas Tristes" y que trataba de mapear las viviendas vacías que había en España. Debía ser el año 2.005/6, en plena expansión de la burbuja inmobiliaria y ya algunos estábamos preocupados por el gran número de viviendas vacías. Vino de USA un superexperto en data (bigdata) y su tratamiento. Y muy rápidamente nos aclaró que lo que importaba en el taller era el tratamiento gráfico, la "presentación" de los datos. Que el contenido, es decir de qué tratasen los datos, le importaba un pimiento y eso mismo debía importarnos a nosotros. Hicimos el taller los del grupo de "Casas Tristes", pero vimos claramente que en Medialab Prado no estaban por la labor de hacer un trabajo socialmente útil, sino sólo tecnológicamente avanzado.

El viernes pasado estuve parado frente a la fachada digital de Medialab Prado viendo que la situación sigue siendo la misma: tecnología si, contenidos no. Una pena.

ARRUGAS. ESTUPENDA PELICULA.

Versión española - Arrugas (película)

• Versión española - Arrugas (película)

LA HISTORIA DE CONTAR HISTORIAS.

Contar historias ha sido, desde el comienzo de los tiempos, una técnica de comunicación muy útil. Ahora, la cultura anglosajona y marketiniana ha decidido que había que revalorizar lo que ellos llaman "story telling".
La firma JESS3.com ha elaborado un estupendo documento contando como se han contado, y se cuentan, las historias.

A Brief History of Information Design and Visual Storytelling from JESS3

Animátic07 VIDEO

Nueva entrega de la serie de vídeos que forman una memoria visual de la navegación en la Red.

DE LA SERIE EX-PORNO.

DE LA SERIE CULINARIA.

DE LA SERIE EXPORNO.

DE LA SERIE EXPORNO.

CULINARIA.05

Una nueva serie, que presumiblemente será corta, en la que se mezclan, superponen y disfrazan los trazos fotográficos y los pictóricos.

RYOJI IKEDA EN TELEFÓNICA

Gracias a la información de Giusseppe Domínguez www.giusseppedominguez.net he visitado el espacio que ocupan las instalaciones de Ryoji Ikeda, del que no conocía nada. Un placer sensorial en lo sonoro, lo visual y lo espacial. Cuando se entra en el espacio en penumbra, una proyección sobre el suelo sirve de alfombra previa a un pasillo cuyos laterales también reciben sendas proyecciones dinámicas, lo que hace que la sensación dinámica sea muy fuerte. Se crea la ilusión de un movimiento contradictorio entre las proyecciones que avanzan en una dirección y el visitante que recorre el pasillo en sentido inverso. Y todo eso envuelto en un mundo sonoro muy rico y lleno de cromatismos. No en vano, el señor Ikeda comenzó como músico. Hoy trabaja fundamentalmente con la informática con la que compone y genera todas las proyecciones que hay en los tres espacios que acogen sus instalaciones.  

Una visita muy recomendable. Sólo después de pasar el shock inicial puede uno recapacitar, ver lo que las piezas tienen de espectáculo y el riesgo que corren de convertirse en un puro divertimento para un parque de atracciones cultural. Es de esperar que el señor Ikeda sea capaz de no caer en esa tentación, por muy masiva y lucrativa que pueda ser.

La visita a la exposición me ha permitido también conocer la remodelación de las salas de exposiciones que tiene Telefónica en la calle Fuencarral de Madrid. Llama mucho la atención el diseño aeroespacial de la escalera de caracol. Y el ascensor irregular y transparente. Un buen trabajo del arquitecto-diseñador.

POEMA VISUAL DORADO.

DIENTESORO

DE LA SERIE EXPORNO

JUST SOUNDS.

DE LA SERIE EXPORNO (VIII)

DE LA SERIE EXPORNO (VII)